Наружность Волкова и душевныя его качества современ-никъ его, Николай Ивановичъ Новиковъ, въ своемъ „Опыте словаря*, описываетъ такъ: „Физіономію онъ имЄль важную; глаза быстрые, каріе. Съ перваго взгляда казался несколько суровъ и угрюмъ, но сіє исчезало, когда находился онъ съ хорошими своими пріятелями, съ которыми умелъ онъ обходиться и услаждать бесЄду разумными и острыми шутками. Житія былъ трезваго и строгой добродетели. Друзей имЄль не многихъ, но наилучшихъ, и самъ былъ другъ совершенный, великодушный, безкорыстный и любящій вспомоществовать*.
1) Опера „Милосердіе Титово" носила сл-вдуюпхій полный заголовокъ: .Милосердіе Титово. Опера съ прологомъ, поставленная во время высокоторжественнаго дна коронацій Ея Императорскаго Величества Елизаветы Петровны Всероссійской, въ Москв-в, 174а г. Печатана въ Москв-в, въ типографіи Императорской Академій Наукъ. Поазін авторъ г. П. Метастазів, музыку компоновали» г. Мадонисъ, декорацій учреждалъ Жеронимъ Бонъ, балеты яымышлялъ балетъ - мейстеръ г. Ланде, р-вчи переводилъ съ итальянскихъ виршей на россійскіе переводчикъ Иванъ Меркурьевъ." Современная запись о постановка этой пьесы гласить: „Въ иэъяснете мнлосердыхъ сентиментовъ Ея Величества репрезентовалась исто-
5і* о Титн, император* римскомъ, и составленной на него ковжюраціи чрезъ Сикстуса и Іентулуса, съ наушевія Виттеліи, дочери убіеннаго Виталія, которымъ всъмъ онымъ нмпе-раторъ простилъ. Сіє представденіе украшено декорацією лъсовъ, площадей, облако въ и проч*, при преиврядномъ пінія и при танцахъ экстраординарных?»."
Жоржъ Себаспанъ, „компонистъ и клавирмейстеръ", издававшій въ C.-ПетербургЄ ноты и продававшій музыкальные инструменты. Родился въ средине і8 в. въ Майнц-Ь; жилъ въ ГотЄ, а въ 70-хъ годахъ переселился въ Россію, Его 2-актная опера „Матросскія шутки" (либретто какого-то „любителя литературы4*) шла въ 1780 г. и пользовалась усп-Ьхомъ въ МосквЄ и Петербург*. Подъ конецъ жизни, Жоржъ переселился въ Москву, гд* и умеръ, въ начал* 19 в.
/Куравченко. По указанію Державина *), написалъ музыку къ хору въ пьєсЄ: „Прологъ въ і дЄйствіи съ музыкою, на открьітіе въ Тамбове театра и народнаго училища, представленный благороднымъ обществомъ на театре въ домЄ губернатора Державина, 1786 г. 24 ноября".
Каноббіо Карлъ состоялъ на службе въ с.-петербург-скихъ императорскихъ театрахъ съ 1779 по 1800 гг., въ качестве камеръ-музыканта, скрипача и композитора, преимущественно балетнаго. Сотрудникъ Сарти и Пашкевича по музыке къ оперЄ на либретто императрицы Екатерины Второй, „Начальное управленіе Олега* (1794 г.; см. выше: „Паш-кевичъ" и ниже: „Сарти"). Въ этой опере Каноббіо написалъ „симфонію" (т. е. увертюру) и четыре антракта (въ оперЄ пять дЄйствіи).
„Симфонія", по крайней мЄрЄ въ главной ея тємЄ (allegro commodo, въ A-dur), отличается чисто-итальянскимъ вокаль-нымъ благозвучіемь; это какъ будто пЄвучее соло кларнета, въ перемежку съ оживленными и по складу музыки чисто-инструментальными (но, на ньінЄшній слухъ, довольно банальными) эпизодами. Въ антрактахъ употреблены темы русскихъ народныхъ пЄсєнь: „Заинька, поскачи" въ антракте ко 2-му дЄйствію (allegro въ F-dur), „Камаринская* въ антракте къ 3-му акту (andantino въ C-dur), „Какъ пошли наши девицы въ лЄсь по ягоды" (или что то вродЄ этой пЄсни) въ антракте къ 4-му акту (Allegro въ D-dur). Все это гармонизовано самымъ простымъ и незатейливымъ обра-зомъ; впрочемъ, въ „Камаринской" есть слабыя попытки прибегать къ „педалямъ" на тоникЄ и квинтЄ, которыя вполне въ духе народной русской музыки. Лучше всего звучитъ плясовая „Заинька", чередующаяся съ темами соб-ственнаго изобрЄтенія. Антрактъ къ пятому акту (allegro D-dur) не чуждъ выразительности, благодаря синкопированному ритму, разнообразящему маршеобразный характеръ пьески; кончается этотъ антрактъ менуэтомъ въ 8/4. Въ этомъ разнообразіи ритмовъ слышится балетный капельмей-стеръ. Подъ менуэтъ, очевидно, начинали самый пятый актъ, открьівавшійся торжественнымъ выходомъ греческаго императора Леона съ супругою, свитою и русскими гостями.
