Вотъ что говорить, по поводу антрактной музыки, К. Э. Ве-беръ, въ неоднократно упоминавшейся своей книгі (стр. 106):
„Антрактная музыка, какъ важное вспомогательное средство хорошимъ театральнымъ представленіямь, находится, въ провинщальныхъ театрахъ, въ крайне незавидномъ положеній. Несмотря на то, что она должна занять почетное місто рядомъ съ сестрой-драмой, что она иміеть цілью приготовлять публику къ представляемой на сцені пьесі и впо-слідствіи поддерживать должнымъ образомъ настроеніе п\-б-лики, строго соображаясь съ характеромъ самой пьесы, что она должна, для достиженія этой ціли, по качеству исполне-нія и по направленію стиля, являться, по возможности, безукоризненной и музыкально-красивой,—не смотря на все это, скажемъ: на нее смотрятъ, какъ на какое-то неизбіжное зло!... Но пока антрепренеры и театральные комитеты будуть довольствоваться „какою бы то ни было" антрактной музыкой, и пока всімь будетъ безразлично: играеть ли шарманка, или оркестръ съ хорошимъ дирижеромъ во главі, до тЬхъ поръ никто не возьмется серьезно за улучшеніе и воз-вьішеніе этого діла, и вопросъ объ удовлетвореніи и дости-женіи ціли и о назначеній театральной музыки останется открытымъ.
Она отдана, въ большинстві городовъ, такъ же въ аренду, какъ и театръ. Пока будетъ допущена система „арендованія" театральныхъ оркестровъ разными лицами, которыя, прижимая музыкантовъ во вс-Ьхъ отношешяхъ до крайней невозможности и наживая нерідко очень порядочныя деньги въ ущербъ процвітанію самаго діла, въ кругу своихъ обязанностей ровно ничего не смыслятъ,—до тЬхъ поръ діло останется, конечно, непоправимымъ."
И вотъ какого рода міру предлагаете К. Э. Веберъ для устраненія этого зла: городской оркестръ (подобно тому, какъ существуютъ городскіе театры); онъ пишетъ:
„Было бы гораздо практичніе, и діло пошло бы во всіхь отношешяхъ удовлетворительніе, если бы города взяли сами въ свои руки театральные оркестры, состоящіе подъ управ-лешемъ свідущаго дирижера (скрипача) изъ консерватори-стовъ! Подобное переустройство т~Ьмъ боліє желательно еще, что театръ, имія хорошій оркестръ, дастъ и отділеніямь Императорскаго Русскаго Музыкальнаго Общества возможность воспользоваться имъ, придавъ гЬмъ своимъ концер-тамъ, подъ хорошимъ и умільїмь руководствомъ, конечно, во всЬхъ отношешяхъ, и боліє интереса, и общей пользы.*
Мысль о „городскихъ оркестрахъ", какъ основі постоянной и хорошей симфонической музыки вообще, а антрактной — въ частности, въ россійской провинціи, по моему, за-служиваетъ самаго серьезнаго вниманія *).
Но необходима ли вообще антрактная музыка въ драма-тическихъ пьесахъ?—раздается иногда въ печати этотъ наивный, смішной для маломальски музыкальнаго зрителя, во-просъ. Пусть на это отвітить Ив. Липаевъ (изъ статей „Оркестровые музыканты", въ „Р. М. Г." 1903 г., стр. 919):
„Бетховенъ написалъ музыку къ г Эгмонту* Гете, Мен-дельсонъ иллюстрировалъ „Сонъ въ літнюю ночь" Шекспира, Шуманъ написалъ музыку къ „Манфреду" Байрона, Мейер-беръ—къ трагедій „Струэнзе", Глинка — къ „Князю Холм-скому", Чайковскій — къ „Гамлету* и т. д., вплоть до позд-нійшихь композиторовъ. Казалось бы, приведенные мною примірьі достаточно опреділенно указываютъ на місто оркестра и музыки въ драматическихъ спектакляхъ, и, тЬмъ не меніе, ни стремленія великихъ світиль музыкальнаго міра, ни внутреннее согласіе самой поззіи съ музыкою, ни, наконецъ, сила историческихъ доводовъ и фактовъ, не въ со-стояніи предотвратить ошибочнаго взгляда многихъ на роль музыки на сцені и въ антрактахъ.
