Вотъ какъ изображалось на этомъ маскарад-fe Мздоимство: ,3накъ, на коемъ сидитъ Гаршя; кругомъ крапива, крючки, м-Ьшки денежные и преломленные въсы. Подпись: „Всеобщая пагубаи. Ябедники съ духами ябеды, крючкотворецъ. Крюч-кописатели со знаменами, на коихъ написано: „Завтре* (sic!)tt и т. д. „Хоръ къ мздоимству" п-Ьлъ стихи Сумарокова, не лишенные бойкости:
„Если староста—безд-Ьльникъ,
Такъ и земсшй—плутъ!
И совс-Ьмъ они забыли,
Что—ременный жгутъ!
„ Взятки въ жизни—красота,
Слаще меда и сота!"—
Такъ-то крючкотворецъ мелеть,
Какъ на взятку крюкомъ целить!в и т. д. Волковъ быль душою оригинальной процессш и на кон-fc режиссировалъ шесгае. Но на этомъ же маскарад-fe онъ простудился и скончался 4 апр-Ьля 1763 г., на 35-мъ году отъ рождешя. Сумароковъ оплакалъ его смерть „элепейа, обращенной къ Дмитревскому 1).
Что Волковъ любилъ музыку и съ охотой пользовался ею для ц-Ьлей драматическихъ, это не подлежитъ никакому сомн-Ьнт и явствуетъ изъ пересказа фабулы пьесы „О по-каянш гр-Ьшнаго человека" и изъ „хоровъ" маскарада „Торжествующая Минерва" (всЬхъ ихъ девять: хоръ сатиръ, т. е. сатировъ, хорт> къ обману, хоръ невежества, хоръ къ мздоимству, хоръ къ превратному св*Ьту, хоръ игроковъ, хоръ златому в-Ьку, хоръ къ Парнассу и хоръ къ Минерв*); вероятно, Волковъ могъ съ усп-Ьхомъ исполнять и обя-
1) „Дмитревсюй! Что эачнемъ мы съ сей теперь судьбою! Разстался Волковъ нашъ со мною н съ тобою И съ музами навъкъ!* в т. д.
занности регента, хороваго дирижера. Но былъ ли Вол-ковъ композиторомъ, и написалъ ли онъ якобы первую русскую комическую оперу „Танюша или счастливая встреча* (либретто Дмитревскаго), будто бы поставленную въ 1756 г. 27 ноября — это неизвестно. И. 0. Горбуновъ въ своихъ „Очеркахъ изъ исторіи русскаго театра" („Сочиненія" подъ редакцією А. 0. Кони, т. 2-й, изданіе 2-е А. Ф. Маркса, С.-Петербургъ, 1902 г., стр. 435) говорить по этому поводу: „Врядъ ли таковая опера когда-либо существовала. Біографь Волкова Родиславскій („Русскій ВЄстникьа 1869 г. № 6) по-черпнулъ это свЄдЄніє изъ собраній старинныхъ афишъ актера Носова, но афиши эти ничего общаго съ правдой не имЄють, а есть плодъ фантазій собирателя и ссылаться на нихъ будущему историку театра нельзя посоветоватьв. Пе-ревелъ ли Волковъ либретто оперы „Титово милосердіе", исполненной въ Петербурга іб декабра 1751 г. (музыка Арайи) это оспаривается И. 0. Горбуновымъ, указывающимъ на переводъ оперы „Титово милосердіе" (музыка Мадониса), сделанный въ 1742 г. Иваномъ Меркурьевымъ (опера шла въ томъ же 1742 г.!)). Но такъ какъ весьма возможно существо-ваніе двухъ оперъ на одинъ и тотъ же сюжетъ (вдобавокъ, очень распространенный въ 18 вЄкЄ, въ этомъ вЄкЄ „про-свЄщеннаго абсолютизма*4, когда всякій монархъ претендо-валъ на званіе „милосерднаго Тита"), то деятельность Волкова въ качестве переводчика-либреттиста болЄе вероятна. Но и фактъ композиторства Волкова не можетъ считаться безусловно опровергнутымъ: велика разносторонность и талантливость русскаго человека!
