„Тогда любовь, держа два сердца, пламенемъ горящи,
Цепочкой золотой связаны блестящей,
Шла за Гименомъ близко. Потомъ—Верность мила.
Съ ней—Постоянство. Радость все въ ладоши била" и т.д. Итакъ, Пашкевичу приходилось иллюстрировать музыкою целый рядъ исключительно-лирическихъ эпизодовъ оперы,—обстоятельство для него благопр1ятное, такъ какъ, при сравнительно дилетантской музыкальной технике этого композитора и незатейливости тогдашняго оркестра, ему было бы очень трудно создавать музыку описательную или сильнодраматическую. И всетаки Пашкевичъ не умелъ справиться со своею задачею (даже судя съ исторической точки зрешя и сравнивая Пашкевича только съ современными ему комкоторыя несколько освіжили бы всю эту педантическую сушь музыки „на случай", по заказу, въ опері почти вовсе ніть; скучны и хоры, и соло, и дуэты, въ казенныхъ (даже по тому времени) ходахъ параллельными терціями. Впрочемъ проблески дарованія, а вмісті и народности нісколько воз-вышаютъ достоинство немногихъ отдільньїхь нумеровъ оперы; таковы: пісенка, которую поютъ въ i-мъ аюгі Мія и гіая („барыни" при дворі февеева отца): „Ахъ ты, батюшка, світель місяці4 (andante соп moto; въ C-dur съ постоянными модуляціями въ параллельный миноръ a-moll)—въ манері деревенскаго бабьяго „причитанія44, аріозо Февея „Видъ прежалостный и слезный44, не чуждое страстности, хотя и очень слащавое (во 2-мъ акті) и калмьщкій хоръ, не чуждый юмора и даже восточнаго характера, сначала въ g-moll, загЬмъ въ G-dur, на педали „g44, на слова: „Въ народі кал-мыцкомъ кушаютъ каймакъ, сульякъ и турмакъ, табакъ курять, кумысъ варять44—съ постояннымъ повтореніемь стран-ныхъ словъ, очевидно, забавлявшихъ екатерининскую публику: „каймакъ, сульякъ и турмакъ44.
3) Третья по времени опера Пашкевича—это „Федулъ съ дітьми44, написанная въ сотрудничестві съ Мартини (см. ниже), на либретто неизвістнаго автора *). Трудно себі представить боліє незатійливое содержаніе для одноактной оперы: вдовый Федулъ объявляетъ своимъ пятнадцати взрос-лымъ дітямь о своемъ наміреніи жениться вторично на молодой вдовушкі; діти сперва ворчать по поводу перспективы йміть мачеху, но засимъ соглашаются и чествуютъ вдовушку и отца поздравительнымъ хоромъ. Немногіе вкладные нумера этой оперы, оживляющіе дійствіе, написалъ Мартини. Пашкевичу поручили хоры и, такъ сказать, національний элементъ музыки. Онъ и написалъ „симфонію44 (увертюру) съ темою (на флейтахъ) на мотивъ народной пісни „Ай, утушка луговая44, хоръ „Дівки скачутъ, дівки пляшутъ44 на мотивъ „Білолица-круглолица44 и сцену съ хоромъ: „Эхъ, эхъ, на Дуню осердился44 (уступающую аналогичной сцені съ музыкою Мартини). Хоръ „Дівки скачуть44 разработанъ съ оркестровыми варіаціями, довольно интересными.
4) Въ сотрудничестві съ Сарти (см. ниже) и Каноббіо (см. ниже) Пашкевичъ написалъ музыку къ пьесі императрицы Екатерины Второй: „Начальное управленіе Олега44, поставленной впервые з сентября 1794 г. на сцені с.-петербург-скаго эрмитажнаго театра. Въ этой опері (о которой я говорю подробніе ниже, въ біографій Сарти, написавшаго лучшіе нумера „Олега44) Пашкевичу принадлежать женскіе
