Длусскій Эразмъ Яковлевичъ. Родился въ 1857 г. въ подольской губерній. Научное образованіе получилъ въ с.-петербургскомъ университета; музыкальное -въ с.-петер-бургсой консерваторій (въ два періода: сперва по классу гармоній Іогансена, а затімь, послі перерыва въ несколько літь, по классу композицій Соловьева); окончилъ консерваторію вы.894Г. Былъ одно время извістньїмь въ С.-Петер-бургЬ аккомпаніаторомь. Авторъ многихъ романсовъ („Хочется плакать, любить и молиться!*) и инструментальныхъ композицій. Написалъ оперы: „Романо" (1895 г.), „Коринеская невіста" (одноактная) и „Урвази* (1900 г.)
Опера „Урвази" была впервые исполнена въ концертномъ виді, въ поміщеній придворнаго оркестра, подъ управлені-емъ г. Варлиха, въ маі 1901 г. Составь быль: Урвази—г-жа Гладкая, Рагда—М. Полетика, Рустанъ—г. Морской и Сава-наресъ—г. Кедровъ. Опері посчастливилось попасть на оперную маріинскую сцену въ С.-Петербургі, гді она впервые исполнялась 12 марта 1902 г. Составь былъ: Урвази — г-жа Гладкая, Рагда - г-жа Славина, Рустанъ—г. Лабинскій и Са-ванаресъ—г. Кедровъ; дирижировалъ оркестромъ г. Варлихъ. Единичное представленіе оперы состоялось съ благотворительною цілью. Опера иміла хорошій успіхь; публика заставила повторить арію Урвази: „О, какъ васъ жаль* и пісню Рустана.
Сюжетъ двухактной „Урвази" (текстъ г-жи Полотебно-вой) довольно поэтиченъ (индійская княжна Урвази, полю-бивъ світлаго духа, жертвуетъ ради него жизнью, послі чего становится утреннею звіздою) и, будучи чисто-лириче-скимъ, вполні соотвітствуеть лирическому дарованію автора-романсиста. Если эпизоды сильнаго драматическаго движенія въ „Урвази" довольно слабы по музьікі (такова партія ревнивой Рагды и сцена заклинанія ею злыхъ духовъ), то эпизоды ніжнаго настроенія „пріятно баюкаютъ слухъ своей милой мелодичностью, отділкой аккомпанимента и изящными красками колорита* („Русская музыкальная газета" 1902 г., стр. 373). Недостатокъ оперы Длусскаго - реминисценціи изъ Чайковскаго, Римскаго-Корсакова, отсутствіе самобытнаго музыкальнаго стиля. Кромі двухъ вышеназванныхъ нуме-ровъ оперы, наиболіе эффектны: арізттаРагдьі „Пісней ніж-ной", сцена Саванареса съ Урвази и заключительная пісня
1) А Гсрманъ въ „Пиковой дамі44 Чайковскаго? (В. Ч.).
(послЄ смертіГ*Урвази) „урвазиной души" (спиритъ бы ска-залъ: урвазинова „астрала" или „перисприта").
Дновскій Б. К. Юевскій композиторъ, авторъ русской оперы „Сорочинская ярмарка44.
Ивановъ Михаилъ Михаиловичъ (его не надо смешивать съ упоминавшимся Михаиломъ Михаиловичемъ Иппо-литовымъ-Ивановымъ, авторомъ „Руеи" и „Аси"), музыкальный критикъ „Новаго Времени44 и композиторъ. Родился и сентября 1849 г. въ Москві. Въ 1869 г. окончилъ с.-петер-бургскій технологически институтъ, а затемъ, въ МосквЄ, бралъ уроки у Чайковскаго по гармоній и у Дюбюка—по фортепіано; впослЄдствіи, живя въ гимЄ (1870—76 гг.), Ивановъ дополнилъ свое музыкальное образованіе занятіями кон-трапу нктомъ у Блюма и фонъ-Гирта, а практическимъ сочи-неніемь — у Сгамбатти. Съ 1876 г., поселившись въ С.-Пе-тербургЄ, Ивановъ сталъ постояннымъ музыкальнымъ кри-тикомъ газеты „Новое Время44. Ивановъ—авторъ инструмен-тальныхъ композицій (симфоническая поэма „Кузнечикъ-му-зыкантъ44 и др.), романсовъ и т. д. и двухъ оперъ: „Потем-кинскій праздникъ44 (1888 г.) и „Забава Путятишна" (кончена въ 1899 г.).... Изъ этихъ двухъ оперъ болЄе поздняя по времени происхожденія попала на сцену ранее первой. „Забава Путятишна4* шла впервые въ МосквЄ на сцєнЄ император-скаго Новаго театра 3 января 1899 г. (отрывки изъ нея: „Та-тарскій маршъ44, „ЛЄсная тишь" и „Шествіе князей" исполнялись въ Москве ранее: въ январе 1897 г-> на концерте Филармоническаго Общества, подъ управленіемь композитора); опера имела некоторый успехъ. 3 апреля 1899 г» въ C.-ПетербургЄ, исполнялись два акта изъ „Забавы ГІутятиш-ны" на концерте (съ актомъ изъ „Принцессы Грезы" Блейх-мана и „прологомъ44 изъ оперы Юферова „Антоній и Клеопатра*4)—также съ з'спЄхомь. Въ начале 1899 г. опера исполнялась въ Харькове, въ оперномъ театре Церетели; харьковская оперная труппа завезла „Забаву* въ С.-Петербургъ, гдЄ и дала ее, на сцєнЄ Панаевскаго театра, 27 марта 1900 г. (составъ: Забава—г-жа Фостремъ, Василиса—г-жа Карамзина-Жуковская, Ставръ—г. Тарасовъ, Князь—г. Чистяковъ, Соловей—г. Донской и др.); опера принята была публикою довольно тепло. 16 марта 1901 г. она была исполнена въ C.-ПетербургЄ, въ частномъ оперномъ театре г. Любимова, на сцєнЄ консерваторій, съ безусловнымъ успЄхомь, которому способствовали образцовые исполнители главныхъ партій: г-жа Фостремъ (Забава) и г. Собиновъ (Соловей). Опера дошла и до сцены „Народнаго дома" въ C.-ПетербургЄ, гдЄ исполнялась въ феврале 1903 гПопулярность „Забавы Путятишны" (текстъ Буренина, на сюжетъ былины о СтаврЄ ГодиновичЄ) понятна, fie отличаясь достоинствами оригинальности и глубины, опера написана въ доступномъ итальянско-русскомъ мелодическомъ стилі современниковъ Глинки. Какъ бы ни былъ строгъ иной музыкальный критикъ въ своихъ теоретическихъ взглядахъ, онъ—какъ мы виділи на примірі Сірова—становясь компо-зиторомъ, сплошь и рядомъ избираетъ протоптанные пути, изьізженньїя дороги и испытанные эффекты въ своемъ ис-кусстві; Ивановъ, впрочемъ, даже послідовательніе Сірова, такъ какъ и въ рецензіяхь своихъ неоднократно ратовалъ и противъ Вагнера, и противъ русской декламаціонной новой оперной школы. Опера написана въ широкихъ старыхъ му-зыкальныхъ формахъ, не безъ таланта, однако, и не безъ полифоніи, указывающей на серьезныя стремленія композитора. „Такіе ея нумера, какъ арія Забавы, арія Василисы, дуэтъ Забавы и Соловья, серенада Соловья, канонъ ханскихъ пословъ и квинтетъ, иміють всі права на широкую популярность",—писало по поводу представленія оперы іб марта 1901 г. „Новое Время"; „пониманіе (Ивановымъ) русскаго стиля состоитъ въ поміси Бородина съ Трауготомъ, Офен-баха съ Чайковскимъ, „ Дунайскихъ волнъ" (вальса) съ экзерсисами Ганона", — писалъ по тому же поводу Е. П-скій въ „Русской Музыкальной Газеті" (1901 г., стр. 399). Справедливость— въ золотой средині между этими двумя крайними мнініями: „Забава Путятишна* - одна изъ недурныхъ „меццо-драматическихъ* оперъ отчетнаго періода. Чімь больше та-кихъ оперъ, тЬмъ лучше для русскаго искусства. „Красота звізднаго неба состоитъ не только въ звіздахь первой величины—говоритъ Гете,—но въ изобиліи звіздь веЬхъ вели-чинъ, до космической пыли включительно."
