1) Сы. названную въ 3-іі главі статью Ц. К юн: „Изъ ыоихъ оперныхъ восиомнианій*.
знакома, то мы ее только слушали; а чтобы это ділать съ полнымъ комфортомъ, мы ложились назаднихъ (деревянныхъ) скамейкахъ амфитеатра, бывавшихъ всегда пустыми.41
Какъ уже упомянуто, поміщеніе большого русскаго театра, использованнаго въ теченіе цілаго ряда літь с.-петербургскою итальянскою оперою, было предоставлено русской опері лишь на несколько літь. Для постояннаго поміщенія этой оперы предназначался с. - петербургскій Маріинскій театръ, въ которомъ, въ 1885 г., были произведены переділки, съ цілью улучшенія акустическихъ условій сцены и зри-тельнаго зала (къ сожалінію, акустическія условія всетаки остались очень неудовлетворительными); кромі того, къ театру сділаньї пристройки, въ которыхъ помещаются: электрическая станція, фойэ артистовъ, второй залъ для писанія декорацій,фотографическая мастерская, декорацюнный складъ, плотничья мастерская, квартиры служащихъ и т. п. Вмі-щаетъ 1625 человікь зрителей, иміеть 5 ярусовъ.
Въ Москві, въ теченіе отчетнаго періода, благополучно существовалъ Большой (онъ же Большой Петровскій) оперный театръ, со времени его капитальной перестройки (оконченной къ 20 августу 1856 г.) существенному ремонту не подвергавшійся.
Въ отчетномъ періоді возникаютъ, мало по малу, частные оперные театры, зданія которыхъ принадлежать городамъ. Особыхъ оперныхъ зданій еще пока не появляется; опера чередуется съ драмою (и съ опереткою). Къ концу періода, т. е. къ 1894 г- (а можетъ быть, и позже) театральныя зда-иміются въ столицахъ (въ С.-Иетербургі изъ 12 частныхъ театровъ лишь 3 императорскихъ, а въ Москві изъ и частныхъ театровъ — лишь 3 императорскихъ) и въ слідую-щихъ провинціальньїхь (по алфавиту) городахъ: Баку, Бар-наулъ, Бердянскъ, Варшава (кромі частныхъ иміеть 4 пра-вительственныхъ театра), Вильна, Витебскъ, Воронежъ, Ека-теринославъ, Житомиръ, Казань, Кіевь, Козловъ, Кремен-чугъ, Курскъ, Люблинъ, Минскъ, Нижній-Новгородь, Одесса, Оренбургъ, Полоцкъ, Рига (німецкій театръ, гді, въ німец-комъ переводі, шли въ отчетномъ періоді лишь „Жизнь за царя* Глинки, да „Демонъ* Рубинштейна), Саратовъ, Сим-бирскъ, Смоленскъ, Сызрань, Тамбовъ, Таганрогъ, Томскъ, Уфа, Харьковъ, Царицынъ и Ярославль.
Антрепренерами во всіхь названныхъ театрахъ являлись или казна (въ императорскихъ театрахъ), или городскія уп-равленія, или частныя общества г) и лица. Піонеромь частной оперной антрепризы, изъ частныхъ лиць, является, въ отчетномъ періоді, Іосифь Яковлевичъ Сітовь (точніе,
1) Ивой разъ самый неожиданные. Боясь возд-Ьиспля русскаго правительства на городское управление, н-Ьмсцкге „отцы города**, въ отчетномъ перюд-в, передали антрепризу н*-мецкаго городского театра въ г. Ригъ частному купеческом}' обществу „Большая птлъд(я"2
Сетгофъ), упоминавинйср п-Ьвецъ-теноръ с.-петербургской ма-ршнской оперы (род. въ 1835 г-> умеръ въ 1894 г.). Онъ оста-вилъ сцену въ 1064 г.; оперную антрепризу сталъ держать въ Kiee-fe съ 1874 г. Какъ артистъ образованный и преданный своему делу, ОЬтовъ поставилъ свою частную оперу на надлежащую высоту; мнопе известные впосл-Ьдсте въ столицахъ руссюе оперные певцы начали свою карьеру въ оперной труппе Сетова. Видными частными оперными антрепренерами отчетнаго пешода являются также Прянишниковъ и Медведевъ, Ипполитъ Петровичъ Прянишниковъ, известный баритонъ с.-петербургской императорской оперы, родился въ 1850 г., на императорской оперной сцене пелъ въ 1879 —1886 гг. Съ 1886 г. сталъ заведывать казенною оперою въ Тифлисе, до 1889 г., когда тифлисская опера перешла въ частныя руки. Съ 1889 г. переехалъ въ К1евъ и организовалъ оперное товарищество, которое въ 1892 г. перешло въ Москву; въ представлешяхъ этого товарищества выступалъ, въ качестве дирижера, самъ П. И. Чайковскш (см. выше). Въ 1893 г- Прянишниковъ окончательно оставилъ сцену и посвятилъ себя педагогической деятельности. Если частная оперная антреприза уже существовала до Прянишникова, то за послЬднимъ остается заслуга быть шонеромъ перваго опернаго товарищества, организован наго на сим-патичныхъ и правильныхъ экономическихъ началахъ участ1я труда въ прибыляхъ на затраченный капиталъ; до Прянишникова театральныя товарищества успевали возникать на Руси только между драматическими артистами. Лучшимъ вре-менемъ для товарищества Прянишникова былъ 1890 г., когда, въ течете одного месяца, дана была „Пиковая дама" 18 разъ, при постоянно полныхъ сборахъ — фактъ въ Kieee небывалый (на репетищяхъ и первыхъ трехъ спектакляхъ присут-ствовалъ самъ П. П. Чайковскш, но самъ этими спектаклями не дирижировалъ). Смертельнымъ ударомъ для товарищества послужило то обстоятельство, что, благодаря интригамъ и партшности, царствовавшимъ въ то время въ юевской городской думе, антреприза городского театра была отнята отъ товарищества и передана частному антрепренеру, ведшему оперное дело на обычныхъ (pardon, кулацкихъ) началахъ. Оперное товарищество Прянишникова перекочевало въ Москву, но уже не было въ состоянш конкурировать тамъ съ императорскою оперою, и въ скоромъ времени прекратило свое существоваше. Петръ Михайловичъ Медведеву драматически артистъ императорскихъ театровъ; родился въ 1837 г. въ Москве; въ 1870-хъ гг. содержалъ три труппы, оперную, опереточную и драматическую, съ которыми коче-валъ по приволжью; впервые познакомилъ Казань съ^Жизнью за царя"; некоторые артисты оперной труппы Медведева (У са-товъ, Закржевсюй, Унковсюй) впоследствш перешли въ императорскую казенную оперу. Слідуегь еще упомянуть А. Ф. Картавова, познакомившаго, въ 1889 г-> ^ игу съ цільїмь рядомъ русскихъ оперъ въ весьма приличномъ исполненіи (съ примадонною г-жею Тамаровою, меццо-сопрано г-жею Нечаевою, баритономъ г. Брыкинымъ и т. д.; послідніе два артиста впослідствіи піли на императорскихъ оперныхъ сце-нахъ). Изъ другихъ оперныхъ частныхъ антрепренеровъ назову еще Мансвітова и С. М Безносикова (капельмейстера и антрепренера; возобновилъ „Хованщину" Мусорг-скаго; ум. въ 1895 г.).
