Но самое театральное д-Ьло всетаки не заглохло. Некоторое время въ преображенскомъ дворце просуществовалъ частный театръ царевны Наталш; а после отъезда ея въ Петербургъ, этотъ театръ нашелъ пртотъ у царицы Праско-вш ©едоровны, въ ея дворце, въ Измайлов*. Этотъ посл-Ьд-тй театръ существовалъ до конца петровскаго царствоватя или, точнее, до смерти вдовствующей царицы (1723 г.).#Въ особенности заботилась о поддержаши этого театра старшая дочь царицы Прасковьи, Екатерина 1оанновна, герцогиня мекленбургская, большая любительница всевозможныхъ уве-селешй; вторая дочь, Анна 1оанновна (съ 1700 г.—герцогиня курляндская, а впосл*дствш — императрица всеросайская) нер-Ьдко гащивала у матери и приглашала ее къ себе въ Ригу и Митаву, где въ то время были свои театры, слу-живпие образцами для дворцоваго. По свидетельству совре-менниковъ, театръ въ Измайлов* былъ устроенъ очень изящно, только костюмы были не особенно хороши и зрительный залъ освещался со сцены, такъ что, когда опускался занавесъ, все сидели въ потемкахъ. Играли и пели любители (напримеръ, придворныя фрейлины) вместе съ учениками Кунста и Фирста; были также и крепостные актеры и певцы. Парики брали у голштинскихъ солдатъ, а костюмы делались домашними средствами; герцогиня мекленбургская любила заходить за кулисы и всемъ распоряжаться. Спек-

1) Младшая сестра Петра Великаго (также дочь царицы НаталЫ Кирилловны).

такли были безплатные, главнымъ образомъ для придворныхъ, но допускалась и сторонняя публика, даже безъ разбора (судя по разсказу камеръ-юнкера Бергхольца о томъ, что однажды, во время спектакля, у него вытащили табакерку, а у двухъ его товарищей—шелковые платки!).

Однако потребность въ публичномъ театр* въ Москві продолжала существовать и ею воспользовался въ 1722— 1723 гг. предпршмчивый начальникъ московскаго госпиталя на Яузі, докторъ Бидло. Бидло всячески старался переманивать въ свою хирургическую школу учениковъ славянолатинской академій и это ему удавалось; префектъ академій Гедеонъ Грембецкій вотялъ по этому поводу по начальству: „Докторъ Быдловъ, невідомо какою властью, потаенно, сло-вено-латинскихъ школъ что ни лучшихъ учениковъ къ себі призываетъ и записуетъ въ анатомическое ученіе безъ рек-торскаго и префектовскаго відома; и буде помянутому доктору таковой умыселъ хитрый указомъ изъ святійшаго синода не заградится, то всгЬмъ школамъ словено-латинскимъ быти въ разореніи". А въ числі средствъ, къ которымъ прибігаль коварный докторъ, было и театральное искусство: відь до этого искусства были охочи воспитанники словяно-латинской академій, въ традицій которой входили „школь-ныя акцій" (школьныя дійства)! На святкахъ и на масляниці въ болыпомъ госпиталі ученики хирургической школы давали публичные спектакли; репертуаръ былъ академическій, съ пініемь, т. е. своего рода опера (вроді той комедій о пи-ролюбці и Лазарі, о которой я упоминалъ). Извістньї точныя даты двухъ спектаклей въ болыпомъ госпиталі: 29 декабря 1722 и 4 января 1723 г. Традицій доктора Бидло укоренились въ большомъ московскомъ госпиталі надолго: Штелинъ разсказываетъ, что еще въ 1742 г. онъ виділь въ этомъ госпиталі комедію о Тамерлані (віроятно „Те-миръ-Аксаково дійство" еще изъ репертуара Грегори).