ГЛАВА ЧЕТВЕРТАЯ. Стр.

Четвертый періодь (1872—1893 гг.); Кюи, МуооргскІЙ и др.; Рубинштейнъ,

Чайковскій и др.

Четвертый періодь русской оперы (1872—1893 гг.); дальнейшее раввитіе н углубленіе основвыхъ двух* течевій опернаго творчества. Новая декламаціоя-ная опера: „Каменный гость" Даргомыжскаго (1872 г.). „Ратклиф*" (1869 г.) и др. оперы Кюи. Сильно выраженный народническая я реалистическая тенденцій: „Борись Годунов** (1874 г.) и посмертная „Хованщина" (1886 г.) Мусорг-скаго, и посмертный „Князь Игорь" Бородина (1890 г.). Представители мело-дическаго теченія оперы: Рубинштейнъ („Демон*" 1875 г. и др.). Чайковскій, какъ главвый мастеръ мелодической оперы третьяго періода; три стиля его оперы: 1) лирическій („Воевода" 1869 г., „Ундина" 1870 г., „Опричник*" 1874 г., „Кузнецъ Вакула" или „Черевички" 1876 г. и „Евгевій Онігин*" 1879 г.), 2) драматическій („Орлеанская діва" 1881 г., „Мазепа" 1884 г. и „Чародійка" 1887 г.) и 3) лирическо-драматическій („Пиковая дама0 1890 г. и „Іоланта" 1893 г.), и музыка Чайковскаго къ драматическимъ пьесамъ (къ ..Снігурочкі* Островскаго, 1873 г. и др.). Перечень других* оперныхъ композиторов* отого періода русской оперы, по нзвістньїм* уже рубрикам*. Либреттисты: М. Чайковскій и др. Оперные театры, оперные півцьі и музыкально-оперныя школы отчетнаго періода.................. 219—409.

ГЛАВА ПЯТАЯ. Пятый періодг (1893—1903 гг.); РимскМ-Корсаковъ и др.

Зваченіе царствования императора Александра Ш для русской оперы отчет-наго періода. Попытка новаго синтеза двух* основвыхъ течевій русской оперы; Римскій-Корсаков* и его оперы: „Псковитянка" (1873), „Майская ночь" (1880), „Снігурочка" (1882), „Млада" (1892), „Ночь передъ Рождествомъ" (1895), „Садко" (1897), „Моцарт* и Сальери" (189ь), „Боярыня Віра Шелога" (1898), „Царская невіста" (1899), „Сказка о царі Салтаві" (1900), „Серввлія" (1902), „Кащей беземертпый" (1902). Главнійшіе представители декламаидоиной оперы (Арснскій, Таніевь, Симонъ) и оперы мелодической (Направник*, Бларамбергъ, Ипполитов* -Ивановъ). Алфавитный список* других* оперныхъ композиторов* отчетнаго періода, по известным* уже трем* рубрикам*. Либреттисты. Опер-ныя зданія в* столицах* и проьивціи. Частныя опервыя антрепризы, столич-выя н провинщальныя. Оперные півцьі и др. діятели оперныхъ сценъ. Опервыя школы отчетнаго періода...................... 410—540.

Заключен! е.

„Чужебісіе", какъ одво нзъ главных* препятствій къ нормальному равви-тію русскаго опернаго искусства. Рихард* Вагнер*, какъ драматург*. Сущность „вагнеріанства". Опасно ли вагнеріанство для русскаго опернаго творчества? Насущная потребность в* со8дапіи „Министерства наук*, искусств* и литературы" и „Императорской академій литературы и музыки", а также в* періодических* „с*іздах* музыкальных* діятелей". О копкурсахъ ва сочинен і е опер*. О ре-организаціи императорских* театров* (об* увелвченіи числа вхъ, о націопали-зацін.их* репертуара и состава, о періодическомь обміні опервыхъ труппъ между обійми столицами и т. д.). О реоргавизаціи частных* опервыхъ сцевъ (о желательности „городских** опервыхъ автрепрвзъ и опервыхъ ^товариществ*" предпочтительно передъ антрепризами единолнчвымв, о союзі товариществ*, о „Всероссийском* оперном* товариществ*" и т. д.). О положеній оперныхъ хористов* и оркестровых* музыкантов* и об* учреждениях* взаимопомощи в* ереді русских* оперныхъ артистовъ. О спеціальвой музыкально-онервой школі. Объ оперныхъ театрахъ при консерваторіях!,. О других* реформах* опернаго діла (о спеціальним* органі печати, о потных* библіотеках*, объ антрактной м у янкі и т. д.). О „сотрудничества и перевоспнтаніи русской оперной публики. Заключеніе......................... 541—600.