Возможно, что послідующій историкъ русской оперы положить въ основу своего діленія исторіи русской оперы на періоди какія либо иныя, и еще боліє віскія, начала; но въ этомъ сочиненіи послідовательно проведена именно вышеуказанная система распреділенія историческаго матеріала.
ГЛАВА ПЕРВАЯ.
Первый періодь (1674—1800 гг.); Арайя, боминъ и др.
Зачатки русской оперы при цар* Алекс** Михайловичі; прабабушка С*ровской „Юдиен" 1674 г. и др. пьесы того времени съ хорами и аріями. Репертуаръ оперы при Петр* Великомъ 1702—1709 гг.; „Сципіо Африканъ" и др. пьесы; либретто оперы „дафнисъ, гонешемъ любовнаго Аполлона въ древо лавровое превращенная" (1715 г.). Оперные театры при царяхъ Алексій и Петр*. Опера при императриц* Анн* Іоанновн*; Франческо А райя и начало правильной постановки опернаго д*ла на Руси съ 1735 г. воминъ, Матинскій и Пашкевичъ. Алфавитный списокъ другихъ ком-позиторовъ, ставившнхъ оперы въ теченіе 1735—1800 гг., съ біографіями ихъ и критическими зам*чаніями объ ихъ операхъ, по рубрикамъ: 1) русскіе и иностранные композиторы, писавшіе музыку на оригинальные тексты русскихъ либреттистовъ, 2) русскіе, въ смысл* подданства, композиторы, писавшіе оперы на иностранный либретто и 3) иностранные композиторы, оперы которыхъ исполнялись по русскнмъ переводами Оперные театры 1735—1800 гг. Оперные п*вцы того-же времени и др. д*ятели сцены. Музыкально-педагогичесюя учрежденія 1752—1800 гг.
Зачатки русской оперы можно, при желаніи, отыскать въ глубокой древности. Поскольку музыкально - драматическій элементъ присущъ древнимъ народнымъ русскимъ обрядамъ (напримірь, свадебнымъ) и играмъ (наприм-Ьръ, хоровод-нымъ), эти обряды и игры могутъ считаться, до известной степени, родоначальниками русской оперы. „Церковныя дійства" средневековой московской Руси (умовеніе ногъ, хожде-ніе на осляти, пещное дійство), всегда сопровождавшіяся музыкою, также могутъ считаться русскими операми въ змбріо-нальномъ ихъ виді. Съ еще большимъ основашемъ можно ви-діть зарожденіе русской оперы въ народно-духовныхъ „дій-ствахъ" и „вертепахъ" іб-го и 17-го віка, въ рождественской драмі Димитрія Ростовскаго и въ школьныхъ драмахъ кіев-скихъ (кіевской академій) и московскихъ (Симеона Полоц-каго) на библейскіе и духовно-назидательные сюжеты,—опять-таки принимая во вниманіе музыкальную поддержку сцени-ческаго дійствія во всей этой старинной драматургій.... Однако, всі эти элементы русской оперы съ такимъ же основа-шемъ могутъ быть названы и элементами русской драмы;
Супруга царя по второму браку, Наталія Кирилловна Нарышкина (мать Петра Великаго), выросла въ домі боярина Артамона Сергеевича Матвеева, женатаго на шотландк-в Га-мильтонъ и съ охотою перенимавшаго заморскіе обычаи. Царица интересовалась театромъ по разсказамъ Матвеева и его супруги и, можетъ быть, по н-Ьмецкимъ любительскимъ спек-таклямъ въ „немецкой слободі" (англійскій посолъ графъ Карлейль сообщаетъ о томъ, что уже въ 1664 году въ по-сольскомъ домі была представлена комедія *). Уступая же-ланію царицы, царь р^илъ выписать изъ заграницы труппу актеровъ и завести у себя въ Москві постоянный театръ. И вотъ 15 мая 1672 г. Maтвieвъ объявилъ своему пріятелю, полковнику Николаю фонъ-Стадену, царскій указъ: іхать къ курляндскому Якубусу князю (т. е. герцогу Іакову) и, будучи въ курляндской землі, „приговаривать великаго государя въ службу рудознатныхъ всякихъ самыхъ добрыхъ мастеровъ, которые-бъ руды всякія подлинно знали и плавить ихъ уміли, да трубачей самыхъ добрыхъ и ученыхъ, да которые-бъ уміли всякія комедій строить". Стаденъ пoixaлъ за актерами въ Ригу, и нанялъ-было ихъ, но ті испугались трудностей пути и разсказовъ о „кнуті и Сибири", и 3 декабря 1672 г. Стаденъ привезъ съ собою лишь пять челов^ъ музыкан-товъ, да двухъ мастеровыхъ, о чемъ и объявилъ въ По-сольскомъ Приказі: .. По указу-де великаго государя, будучи онъ въ Стекольні (Стокгольмі) и въ курляндской землі, въ службу великаго государя приговорилъ и привезъ съ собою въ Москву одного трубача цесарскія земли Яна Вендона, да четырехъ челов^ъ музыкантовъ: прусскія земли Фридриха Планштейна, курляндскія земли—Якова Филиппова, гренча-нина Готфрида Богена, саксончина Христофора Акермана. А съ ними есть разныхъ семь струментовъ.... А великаго-де государя жалованья договорился онъ, Николай, давать имъ помісячно кормъ съ сентября місяца 1672 году: трубачу по 8 рублевъ въ місяц^ музыкантамъ по 6 рублей на м^яцъ человіку, а на годъ будетъ в^мъ дано 384 рублевъ". Въ заключеніе полковника чуть не обсчитали на 20 „рублевъ", выданныхъ Стаденомъ „на подводы и протори изъ курляндской земли двумъ мастерамъ свирільщикам^ да кровли каменному мастеру"; Стаденъ пожаловался на это въ челобитной, поданной Государю 2).
