1) Съ атииъ невозможно согласиться; выразительный и тягучій мотивъ на слова „Видишь ли, князья ве вольвы" и т. д. мевіе всего можетъ быть иазванъ „легонькимъ* (В. Ч.).
именно въ речитативахъ „Русалки*1 больше тонкой ритмики и эффектной театральной остроты и пикантности въ совпа-деніи акцентовъ логическихъ съ музыкальными. Къ тому же, главнейшее поприще для проявленія національнаго элемента въ музыка—широкія, законченныя формы оперы (арій , и т. д.), а не речитативъ.
Говоря объ оперномъ творчестве Даргомыжскаго въ те-ченіе отчетнаго періода, следуетъ помянуть добрымъ сло-вомъ его оперу-балетъ „Торжество Вакха", въ которомъ много хорошей и (что не всегда удается Даргомыжскому) непринужденной и граціозной музыки. Какъ уже упоминалось, эта опера-балетъ, оконченная въ 1848 г., впервые шла въ Москве лишь въ 1867 г. Отрывокъ изъ „Торжества Вакха" исполнялся на русскомъ „историческомъ" концерте въ С.-Петербурге, подъ управленіемь А. Г. Рубинштейна, 17 апреля 1867 г., и вотъ что писалъ объ этомъ Серовъ *):
„Арія для сопрано изъ анакреонтической оперы „Торжество бакха" А. С. Даргомыжскаго, превосходно исполненная г-жею Платоновою, на мой вкусъ, была, положительно, интереснейшимъ нумеромъ программы. Не зная оперы въ ея цъломъ, нельзя сказать: на сколько то, что мы слышали, подходить къ сцєнЄ,—но прелестные стихи Пушкина „Вино струится, брызжетъ пена и розы сыплются кругомъ* выражены тутъ въ милыхъ, грашозныхъ, привлекательныхъ звукахъ, какого-то совсЄмь особаго характера, только отчасти напоминающаго французскій стиль. Тутъ, въ самомъ дЄлЄ — особенно отъ нЄжной, прозрачной оркестровки,— вЄєть чЄмь-то „анакреонтическимъ".... Если-бъ не нынешнее настроеніе публики, такъ безмЄрно-далекое отъ грашозныхъ эллинскихъ миеовъ, можно было бы посоветовать А. С. Даргомыжскому написать оперу на сюжетъ „Амуръ и Психея"; вышла бы вещь прелестная. Но, разумеется, теперь отнесутся къ этому только съ насмЄшкою (привыкнувъ къ „Прекрасной ЕлєнЄ" и „Орфею" Оффенбаха); весь трудъ пропа-детъ решительно даромъ.... Вероятно, что въ оперЄ-балетЄ „Торжество Вакха" есть много кое-чего хорошаго; между тЄмь: какъ приняла это произведете московская публика?... Да и отъ нашей (петербургской публики) не того ли ждать? Требованія теперь совсЄмь иныя, чЄмь во времена Керубини 2). Поневоле оставить надо въ покоЄ древнюю Грецію съ ея богатейшими родниками для всЄхь искусствъ!..."
Въ этихъ словахъ заключается прямое указаніе на то, что „народническая" и реалистическая тенденція бо-хъ годовъ, способствовавшая оцЄнкЄ „Русалки", помЄшала правильному отношенію москвичей къ художественнымъ достоинствамъ оперы-балета „Торжество Вакха".
1) „Критическая статьи", IV, 1745.
2) Автора .Анакреона", „Медеи" и другихъ оперъ на легендарные античные сюжеты.
Объ onep-fe Даргомыжскаго „Эсмеральда" говорится ниже, въ отдЄлЄ, посвященномъ опернымъ композиторамъ, писав-шимъ на иностранныя либретто, а объ оперЄ его же „Каменный гость"—въ четвертой главе этого сочиненія.
